观：中国当代绘画艺术展
01主题阐释
“观: 中国当代绘画艺术展”前言
整个艺术史是基于不同观看方式的历史。时代的更迭导致观看方式的改变，影响到创作者审美意识的变化，赋予了艺术作品不同的精神风貌。
中国的近现代绘画（尤其是油画），吸收了西方绘画艺术的传统，同时在自身的文化习惯下又有了进一步发展。及至当下，中国的绘画艺术在视觉语言与西方艺术融合接轨的同时，其精神内蕴逐渐凸显出中华文化的特质——比如追求“以形写神”、“气韵生动”、“空灵”等东方文化特有的审美价值。当然，除了文化传统的影响之外，中国艺术家和西方艺术家所处的社会人文环境不同，由此各自持有的观看方式亦不尽相同，导致在作品的指向上也有所差异。总的来说，中国当代绘画艺术的发展所形成的轨迹，以及和西方艺术的差异性，对世界当代艺术的发展提供了一个值得研究的文本和借鉴的路径。
位于俄罗斯首都莫斯科，是俄罗斯重要的国立美术馆。该馆以收藏与展示艺术史上各个时期的艺术作品为主旨。因此，“观：中国当代绘画艺术展”系统梳理当下中国艺术家的绘画作品，在该馆呈现给俄罗斯公众，具有十分重要意义：这不仅是让俄罗斯民众感受中国绘画艺术的魅力，同时让俄罗斯乃至西方艺术界以专业的学术视角深入观察中国绘画艺术的发展样态。
本次展览将通过绘画艺术架起东西方艺术对话的契机与文化交流的桥梁，定将在中俄两国美术史以及文化交流史上留下深刻的印迹。
02参展艺术家方力钧作品欣赏
164
木刻版画
122cm×163cm
2014
艺术家方力钧刻画人物的木刻作品，大多只是他们的头部，铸就了一个人类社会的成员，这个社会以诗意和批判性地理解自己，但也充满欢乐和幽默。这些大型的彩色木刻有很强的叙述性，因为在观看时，带来各自的经历，各个人的故事似乎都是可读的。艺术家的所有作品都包含作为动态的基本规则，在我看来，这是一种批判性现实主义，观众被艺术作品的同情心所吸引，它们丰富，有趣并富有思想，因为他们所看到的是其中的新事物渗透。
—— 荣特教授（德国波恩国家美术馆前馆长）
183
木刻版画
488cm×852cm
2017
173
木刻版画
244cm×366cm
2016
方力钧的大尺幅版画，无疑是带有颠覆性的。大尺幅空间与小人物的强烈对比，空间图景常常超出惯有的尺寸，在大空间中却往往表现着小尺度空间和小人物的卑微，这才映衬出人与人生的渺小。他有时带有一种执着的荒谬，有时又故意表达出一种荒谬，在他精心营构的空间中，阅读者可以发现他的耐心、他的精细、他的繁密，及小心翼翼，更有一种精准… 在他强调众生平等的理念中，他们如一粒沙、一片叶会被大尺度、大空间消解得无影无踪。但方力钧捕捉到了一个个鲜活的瞬间，完成着自我艺术的想象。
——冀少峰（中国湖北美术馆馆长）
方力钧作品
木刻版画
244cm×366cm
2016
方力钧作品
木刻版画
60cm×40cm
2020
方力钧作品
木刻版画
488cm×1098cm
2020
方力钧作品
木刻版画
400cm×852cm
2003
方力钧作品
木刻版画
244cm×366cm
2016
《2014春夏》
布面油彩
140cm×180cm
2014
《2017》
布面油彩
50cm×60cm
2017
《2014夏》
布面油彩
180cm×250cm
2014
《2014-2015春》
布面油彩
400cm×700cm
2015
《2014-2015》
布面油彩
400cm×720cm
2015
03艺术家简介
方力钧，出生于河北，1989年毕业于中央美术学院版画系。方力钧作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世现实主义，其中尤以方力钧自1988年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉。
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