同学们会想到什么
可能是写实油画
也可能是写意中国画
总之要美的,要真实的
才是大家心中的好作品
但恰恰有这样一位艺术家
他扎根少数民族的地区
画出了属于他的独特作品
而看到他的作品后
人们的第一印象往往是
但了解过后才知道
这样的作品是真牛!
这位艺术家
就是赵培智老师
赵培智,1971年出生,1995年毕业于新疆师范大学美术学院,2004年于法国国立巴黎高等美术学院进修。现为中国国家画院油画所所长,国家一级美术师,中国美术家协会油画艺术委员会委员,中国油画学会理事、学术委员会委员。
作为“文脉传薪–2018中国写意油画学派作品年展”的年度关注艺术家,赵培智的油画,是崇高的诗的流体。特别是人物画,在写实画上有突破和贡献。
春之声 布面油画
200cm×340cm 2020年
物象的面貌特征,动态、比例感等因素中,潜在的造型意味是画家训练的重点。当然一件完整的作品中任何要素都不是孤立存在的,造型也不例外。它与画面的框架互为结构,共同支撑起形式的骨架,为寻找有意味的形式提供可能。——赵培智
理想之马 布面油画
210cm×300cm 2020年
在西北边疆成长起来的赵培智老师
对于坚硬的现实有深切的感受
在眩目的景观下面
有艰辛生活构成的巨大现实
赵培智老师用他的绘画触及这个现实
中西之辨和古今之别在他的疑惑和辛劳中获得了一种独特的解决
右卫老人 · 二 80 x 60 cm
布面油彩 2021年
油画写实和国画写意融合起来是好几代中国油画家力图完成的任务但是,由于两种绘画传统的巨大差异要完成这个貌似简单的任务并非易事
赵培智老师很小心地从事他的油画探索
他没有在中西两种绘画传统之间做简单的嫁接而是希望通过一种艰苦的劳动
来化解它们二者之间的矛盾
《面孔2020-1》 布面油画30x30cm 2020年
画家总是希望能够揭示事物背后的某种东西
尽管对于那种东西究竟是什么会有不同的理解
尽管培智的作品在总体上比较写实
但是他的目的并不是去记录人物和事件的外观否则他就没有必要有那么多的迟疑
赵培智老师有一种疑惑虽然我们无法确知他与塞尚的疑惑是否具有同样的内容但是疑惑本身是一样的,培智的疑惑让他的绘画避免了那些
推崇书写性的作品可能具有的粗率
换句话说,赵培智老师是通过迟疑来解决写实与写意的矛盾让它们相安无事这让我们想起金庸塑造的武侠形象郭靖他凭借自己的疑惑甚至笨拙最终突破武术的极限,成为一代宗师
《面孔2020-3》 布面油画30x30cm 2020年
与疑惑相应的另一个词汇
就是杜夫海纳反复强调的“手”或者身体
人们通常将中西方绘画传统的
不同表述为心与眼的不同
借用郑板桥的术语来说
中国绘画侧重描写“胸中之竹”
西方绘画侧重描写“眼中之竹”
换句话说中国绘画侧重“心”西方绘画侧重“物”杜夫海纳发现突破心物二分的东西,正是身体身体是心物交接的场所作为交接场所的身体不是静态的而是处于不断运动之中正因为如此杜夫海纳强调画家的秘密在于用手做出的劳动而不是用脑做出的思考
《面孔2020-4》 布面油画
30x30cm 2020年
赵培智老师培智的绘画是劳动的产物在培智的作品中我们既看不到精巧的观念也看不到眩目的图像我们看到的是劳动沉淀下来的深沉这种深沉,一方面避免了粗率
另一方面与今天的生活接上了地气
尽管近三十年来中国经济的高速发展让中国社会迅速进入了消费社会的景观时代但是在西北边疆成长起来的赵培智老师对于坚硬的现实有深切的感受在眩目的景观下面有艰辛生活构成的巨大现实赵培智老师用他的绘画触及这个现实中西之辨和古今之别
在培智的疑惑和辛劳中获得了一种独特的解决
近年来,中国美术在新的语境和格局下发生了巨大的变化,在各种文化碰撞下,艺术家的探索折射出了新时代中国艺术家的思考,赵培智正是其中的重要代表。培智坚持深入生活,用绘画形式表现他对塔吉克民族的深度体验和感受,甚至他把自己作为这个民族中的一份子一样融汇进去,才能做到如此深刻。
绘画是很容易喜新厌旧的,因为新的人物形象、新的地区生活、新的自然风景总是能够挑起更多的兴奋点,但是,培智这么多年就是在这个地区、在这个县不断的走进去。这种感情因为他画得越多而越发浓郁。
另外一方面,他也试图从一个民族的肖像中表达这个群体的命运,这是有价值的。他不是画自己所熟知的人和事,而是在熟知的体验中去寻找对精神的描绘、对人类命运的描绘,也包括对自己油画语言的建树。
——范迪安(中央美院院长,中国美术家协会主席)
—— 更多赵培智老师作品欣赏 ——
右卫老人 · 一 100 x 80 cm
布面油彩 2021年
右卫老人 · 四 100 x 80 cm
布面油彩 2021年
《花毛衣》 布面油画60x80cm 2020年
默 布面油画
100cm×100cm 2021年
纸本水彩,20×29cm
纸本水彩,20×29c
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