当代中国艺术展”来到文艺复兴的重镇——罗马，走进达芬奇博物馆，
透过时空，向一代巨匠致敬，并以艺术史的写作方式，
梳理当下中国艺术作品，
呈现给罗马的公众，
让民众感受中国艺术的魅力，
同时，深入观察中国艺术的发展样态。
本次展览通过视觉艺术，
架起东西方艺术对话的桥梁，
目的是在与他者的对望与交流中，
更好地给未来以展望，
并且透过艺术让我们看到，
这个世界依然充满希望。
展览名称：望：当代中国艺术展展览时间：2022年11月11日—16日展览地点：意大利罗马文书院宫 · 达芬奇博物馆展览内容：展出绘画、装置作品约90件画册出版：展览出版同名画册，收入作者简介、作品图片等文献资料联合策展：意大利罗马文书院宫 · 达芬奇博物馆、当代油画 协办：北京龙吟雅风视觉艺术中心、意大利达玛索酒庄
当代中国艺术展”前言
“望”作为“当代中国艺术展”的主标题，意味着拉开距离，犹如登高望远，从远处，以更高更宏观的视角观察当下中国绘画及视觉艺术的整体面貌——再透过宏观状貌，由表及里，呈现当下中国视觉艺术语言发展的脉络，以及与东西方文化之间的关系；同时，“望”，也意味着透过时空，回望同样伟大的东西方艺术传统，因为，中国的近现代艺术既得到中华传统艺术的哺育，又吸收了西方艺术的传统，对于传统的回望，其目的是更好地给未来以展望，并且，在与他者的对望与交流中，更有利于深刻地认识自己并找寻到前行的方向。
因此，当代中国艺术展”系统梳理当下中国艺术家的绘画、装置等艺术作品，来到了文艺复兴的重镇罗马，并且在达芬奇博物馆展现给意大利公众，具有十分重要意义：这不仅是让当代中国艺术穿越时空致敬文艺复兴时期伟大的一代巨匠；并且是和意大利当代艺术展开交流与对话，让意大利民众感受中国艺术的魅力，以及深入观察当代中国艺术的发展样态。
本次展览将通过视觉艺术架起东西方艺术对话的契机与文化交流的桥梁，定将在中意两国美术史以及文化交流史上留下深刻的印迹。
威尼斯的船
布面油彩50×30cm1998
奶奶的橘色毛衣
布面油彩50×40cm2020
米兰之吻
水彩 彩铅
初雪色粉画1997
晾柿子色粉画1997
方中的红T恤色粉画1997
邻居的窗色粉画1998
妈妈的小院1彩铅、油画棒2019
妈妈的小院2彩铅、油画棒
速写
速写
速写
速写
在水城发呆
没想到在波洛尼亚睡了一觉，一行人就改变了行程，决定先去威尼斯。它的距离并不比佛罗伦萨近，可是偏北些。先北后南嘛，最终我们是要到意国南部，这只美丽的皮靴跟儿。
查出了头一班早车，是七点四十五分。火车站方位予先都探好了，所以很顺利地登上了开往水城的列车。要运行五个钟头，我铺开纸写信。诸信刚落笔，车窗外出现了一汪水面。大家贴着玻璃往外瞧都激动不已。我意识到目的地临近，马上掏出速写本画开了。
水上的红色浮标一个接一个掠过，水面时而显现，时而变成河滩。接着，漂亮的房屋出现了，一栋，两栋，渐渐房子多起来。著名的“奇异岛城“，威尼斯到了！
凭我的想象力，这时所有关于这座城市的知识，像过电影一样一幕幕显现出来：一千四百多年前这里还是一片沼泽荒岛。祖先威尼托人从罗马帝国的废墟中纷纷渡海逃出，用最原始的工具，在四千米外的浅水滩上打桩造屋。他们远离了哥特人的杀戮，开始和平的然而又是艰辛的创业，直到发迹。
发生在威尼斯湾里的老故事，是从公元五世纪讲起的。一百一十八个礁湖岛上，居然建起了城池。有水做屏障没人敢去打搅他们了，脑袋灵光的威尼斯人不再是战争的受害者，他们从十字军东征中卖船渔翁得利。从此莎翁的《威尼斯商人》成了一种代名词，就像鲁迅笔下的《阿Q正传》。等到第一批文化人，比如孟德斯鸠，狄更斯，巴尔扎克，蒙田，莫尔和瓦格纳出现在发源地里亚尔托桥上时，威尼斯已经变成了一座足以迷倒所有来访者的水上美城。
十八世纪，那是一段黄金时光啊，商人们富得流油。他们还算有眼光，早在文艺复兴起就敢于把口袋里的金币用去购画。于是一个颇著名的画派诞生了，使我们后人来威尼斯不仅享受风光，还能有幸欣赏到大师们的杰作。
而这两件美事在我们到达这一天，都如愿以偿了。九月的威尼斯，蓝天碧水白云浮现。从踏上它的地域一刻起，我便如梦如痴。人世间的一切烦恼好象随云朵和流水都飘走了，充满我眼中的只剩下色彩，构图，造型和那麽多诗一般的传奇故事。
这是我最神往的境界！尽管它非常短暂，我也要惜秒如金，尽情享用。去找美术馆的路上，我和我的旅伴们穿街走巷，在曲曲折折的河上，走过高高低低的桥。也不在乎自己因语言知识局限，弄不清哪是商栈？哪是私宅？哪是公馆？哪里是歌德的诗中描写的宫殿和牢房，卢梭穷困潦倒时又是在哪儿为烟花女痛哭流涕？更没有时间去探访被司汤达赞不绝口的美男才子拜伦，至于可怜他在哪儿游过水，在哪棵橄榄树下写下了绝唱？至于可怜的缪塞失恋的故事，早已被渲染，他和乔治.桑的情书都公布于世了，还去找那家酒店干嘛？
我的需求很单纯，努力将这些漪丽的景致斑烂的色彩尽收眼底，并且多按快门，为油画积累素材。另外嘛，还有一个纯属女人的虚荣：把自己拍进威尼斯风景中，留下美景加美女的画面。为此，我把特意带来的裙子套在牛仔裤外，就在“光天化日”下。男士们为我的泼辣之举惊讶，阿鸽笑得要背过去，而我得意极了。
艺术学院美术馆集中了威尼斯画派大师们十五至十七世纪的作品：贝利尼，他的学生乔尔乔纳，提香和丁托列托。我仅略知一二，过去在中国的西方美术史教育中，人为的亲和疏，图书馆里充斥了列宾苏里柯夫和星火杂志，造成学生知识偏狭。我明白时已是中年，再拼命补课有种亡羊补牢之感。现在面对原作照猫画虎地抄记意文标签，不禁感慨良多。这是一个宗教与世俗掺和转换的一页，威尼斯独特的自然风光已经被描绘入画。
走进市中心圣马可广场时已是下午四点。翻看在那天拍的相片，虽然仅有三张，我仿佛又置身那个被三面拱廊护卫着的宏伟广场上了。莫非是八百年落下的尘埃真的变成了彩点，让它如此瑰丽？此刻我不可能像艺术词典那样，象如数家珍似的计算出圣马可广场的布局和财宝有多少，我只想表达自己的感受，它来自一种纯粹从个人的视觉听觉甚至嗅觉中流淌出来的体验。如潮的人声，扇翅的鸽群，还有那拱廊的暗蓝阴影，石板地的金黄反光。忽然，从远远的海面上飘来熟悉的动人心魄的男高音，没错儿！是意大利咏叹调“桑塔露西亚”：“看晚星多明亮/闪耀着金光/海面上微风吹/碧波在荡漾/在这黑夜之前/请来我小船上/桑塔露琪亚/桑塔露琪亚……”
那一刻，我就像被凝固了似的，顿时哪儿也不想去了。我席地而坐，面朝拱廊，只想一个人静静的享受，直到永远！
一位男士凑过来答茬儿，他干脆挨着我坐了下来。在这美得目不遐接的圣马可广场上，和一个毫不相干的男人一起聊天，这感觉不算赖。
大家决定坐船回火车站，随处设有码头。只见西下的阳光把水面照耀得锃亮，错落在河岸边的木桩桅杆处于背光里呈现剪影。两头尖的“贡多拉”古船就在这一亮一暗的光线里划进划出。对岸的楼台亭阁层层迭迭的，渐渐的都被暮霭笼罩了，我坐在船上，沿途观景，又拍下了很多好照片。
——赵蘅
《拾回的欧洲画页》选篇
赵蘅 | ZHAO HENG
1945年生于重庆，祖籍温州。文画人。11岁-12岁在莱比锡学习素描，毕业于中央美术学院附中、文化部电影动画大专班、北京语言自修大学，深造于中央美术学院油画进修班。中国美协、中国作协、中国影协会员。巴黎国际艺术城吕霞光画室应邀画家。历任世界女性艺术家理事会中国分会会长、北京分会会长。曾在香港、巴黎、槟城举办个展。油画作品被中国美术馆、法国前总统希拉克及各国收藏，入编中国现、当代美术全集及《今日中国美术》。著有《拾回的欧洲画页》《下一班火车几点开？》《我的舅舅杨宪益》等图书，并绘有名家名作插图《呼兰河传》《幼年》《合宜的位置》《通往父亲之路》《金蔷薇》。曾获建党七十年全国美展银奖，第八届冰心儿童图书新作大奖。
关于罗马文书院宫·达芬奇博物馆
意大利罗马文书院宫又名坎塞拉宫（Palazzo della ancelleria），是一座文艺复兴时期的著名宫殿，建筑面积6000平米，位于罗马的协和大道，距离圣彼得大教堂仅几步之遥，周边环绕罗马著名旅游景点，处于罗马城文化遗产的核心地带，1489-1513年建造，曾作为神圣罗马教会的红衣主教的宫殿，是罗马最早的文艺复兴式宫殿，被定为世界文化遗产。宫殿内设有达芬奇博物馆，分主题展示绘画、雕塑、装置等作品，馆内常设达芬奇展览，展出的作品呈现文艺复兴时期的传统材料、工艺，以及达芬奇的绘画、设计、科学发明等种种伟大成就。
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