《水竹居图》
【作者】倪瓒
【类型】纸本 设色
【时间】 元代
【尺寸】80 X 53 CM
【收藏】中国历史博物馆
元 倪瓒《水竹居图》作于至正三年(公元1343年)，当时倪瓒四十三岁。是目前所见具倪瓒年款的最早作品。
此图系倪瓒为友人高进道迁居而浮想创作：静水潺潺，间以坡石、水渚、小桥相错，尽求曲折流远之意;近岸处坡石层累，其上疏木参差偃仰，虬枝繁叶，昂扬坚劲;近岸平地，一茅舍院落掩映树间，若隐若现;栅外修竹环绕，浴风飒飒;远处群峦竞秀，青翠欲滴;山下岸处坡石簇簇，林木深深。水、竹、山、林，茅屋、小桥，尽添幽静。此图取“平远”之法，结构紧凑，寓变化于平淡之中，节奏分明。图中以“披麻皴”表现山石结构，有较多五代董源、巨然笔墨，并以青绿敷染，是倪瓒早期的山水面貌;虽与其中后期所绘萧散简远的水墨渔村秋日平远山水，如《渔庄秋霁图》，略有小异，但此《水竹居图》中“一水两岸”，即由近坡、中水、远丘组成的“三段式”构图、所写物象、图上晋韵小楷长题及荒寒幽冷之意境则与之一脉相承。
全图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。倪瓒为好友想象着在此隐居，与琴诗为伴的理想生活。隐逸山林、不问世事的精神理想，在南宋深得文人认同。纵观整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、巨遗法。
然而对于熟悉倪瓒作品风格的人来说，这件作品的面貌则有些令人意外，一眼望去便会感觉与以往所见的倪云林作品大有不同。《水竹居图》轴不仅是倪云林生 平难得一见的设色山水，且用笔细密、景物设色描写繁密，与其中后期作品用笔精简、意境疏淡的风格大为不同。画面近景是溪边的五株杂树，树后两间茅屋掩映在 几丛翠竹中，呼应着绵延起伏、林木丛生的远山。画法严谨持重，用披麻皴，运笔圆润浑厚，青绿设色浓重，构图上，相比于后期的萧散，更为紧凑，也更趋于写实。
倪瓒自题
图右上有倪瓒自题：“至正三年癸未岁八月望日，进道过余林下，为言僦居苏州城东，有水竹之胜，因想象图此，并赋诗其上云：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿 鸟，诗成洗研没游鱼。倪瓒题”名下钤朱文篆书“倪元镇氏”方印。《水竹居图》轴作于至正三年，即1343年，而目前所知倪瓒最早的可信作品，是现藏于美国 大都会美术馆的《秋林野兴图》，作于至元乙卯，即1339年，二者仅相差4年。不过，就设色山水而言，《水竹居图》则是最早的。
清乾隆题
此图于清乾隆时录入《石渠宝笈》，流传有绪。且乾隆于图上题诗：“疏林淡墨倪迂法，宝笈常收纪有诗。设色苍然宜水竹，雄浑笔合薄黄痴。乾隆御题。”下钤朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“几暇临池”。
释良琦题诗
图左上元释良琦题诗：“好在云林一老迂,画图寄到玉山居。向来王谢(二)元同调,宜向城东共读书。龙门良琦。”下钤白文方印“释良琦印”。
玉池为乾隆题：“懒性从来水竹居。”下钤朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“落纸云烟”。右侧明文征明题诗：“不见倪迂二百年，风流文雅至今传。东城水竹知何处?抚卷令人思惘然!征明。”下钤白文方印“文征明印”、朱文方印“征仲”。
清梁诗正题诗
左裱上方清梁诗正题诗：“寒山钟殷秋山晓，东皋露净供清眺。荇藻溶溶漾曲池，筼簹飒飒鸣长篠。迂翁渲染景色真，二亩幽居隐林杪。杜陵千载思悠然，白沙翠竹江村绕。臣梁诗正敬题。”下钤白文方印“臣梁诗正”、朱文方印“朝朝染翰”。
清董邦达题诗
左裱下方清董邦达题诗：“少陵多懒性，雅与倪迂合。为问瀼西堂，何如清秘閤。幽棲足佳胜，水竹洗氛杂。拟开白云窗，占此青藓榻。云林开别派，青翠满尺幅，岂独湛清华?兼看归浑穆。妙墨启夙心，奇观醒尘目。披图缅高风，爽气挹初沐。臣董邦达敬题。”下钤朱白文连珠方印“臣”、“邦达”
董其昌题诗
右裱上方明董其昌题：“顾谨中(四)题云林书有云：‘云林书法宗欧阳询(五)，特为精妙。晚年画胜，于佳书之时，故其书非一种。’此设色山水生平不多见，余得之吴孝甫画友赵文度(六)，借观赏叹不置，曰：“迂翁妙笔皆具于此!董其昌题。”下钤白文方印“董其昌印”、“太史氏”。
蒋溥题诗
右裱下方蒋溥题诗：“金飚林际发，绿叶间红紫。萧椮数竿竹，澄泓一溪水。此景谁与摹?位置宜高士。亭子隔尘埃，幽径着芒履。旷然豁吟襟，契赏有微旨。平生水竹缘，伊人想尺咫。臣蒋溥敬题。”下钤白文方印“臣蒋溥”、朱文方印“笔霑恩雨”。
