自由的逆子
2015.8/北京/当代唐人艺术中心&常青画廊
在艾未未个展。
前一阵又在微博上看到了艾未未的作品《Bang》，不由得想回顾下自己几年前在艾未未个展上受的震撼，可惜手头找得到的只有朋友圈里的一张。而这回被拿出来的《Bang》一度被戏称作“逼死密恐”。这是一部由886个木制古董凳子组成的装置艺术作品。“独凳” 可以解释为个体的隐喻，代表在这个过度系统化的后现代世界，它的发展与开发速度远远超过每个个体所能追赶上的。
艾青之子，行为艺术家，中国前卫艺术代表，电视剧《人在纽约》的副导演……众多头衔下的艾未未反而有显得过分的颠覆性形象。
“我是一个人格分裂的人，我代表了我所处时代的所有缺陷；父亲对我最大的影响就是让我觉得名利都是非常无耻的东西。”
直言中国没有建筑师这种得罪人的话艾未未讲的也不算少了，在被问到觉得自己算建筑师时，他说：“我至少没有制造困难。所有的建造，简单地说，是发现问题、解决问题的一个过程。在这个过程中，有人发现问题的能力不够，他不知道什么是真正的问题，什么是伪问题；如果一个人解决问题的能力有问题的话，那他就不能提出有效的方案，他的方式和问题就出现不对应的偏差，而很大的可变性也存在于这个过程中。”对于好建筑的建造，艾未未表示，说起来简单，做起来难。“有难度，特别在中国。这就是为什么在公共建筑和商业建筑中，我们很难找到好建筑的原因。”他说并不是没有这个愿望，钱花了，劲使了，就是出不来好东西，就像中国的足球——臭! 艾未未作品
艾未未说，所谓艺术家或建筑师的身份只是一个为了方便的社会的称呼，艺术家不都是真正的艺术家，建筑师也不都是真正的建筑师；人群中也有很多人是艺术家与建筑师，这种都系根本无法界定。“我最大的特征，就是没有身份。”艾未未并不认为自己是个艺术家，反而是做一个没有什么身份的人足以使他可以从事任何想做的事情。如此不是为的成功，而是为了可以让自己在内心没有任何障碍。他不认为现在自己做的是建筑，甚至做第一个建筑的时候还没有想到建筑是怎么回事。但这并不能妨碍他去做这样一件想做的事情。“好在我能做的这些事情，无论是艺术也好还是建筑也好，他们不藉要比常人更高的一些技能，也不需要比常识和基本能力更高的一些条件。所以呢，我在这些行业里还有可做的空间。”
艾未未坦言建筑的本质就是建还是不建，作为一个受杜尚影响很大的艺术家，他本人也是杜尚的“一切都有可能成为艺术”的忠实践行者。曾有一次采访中他亲自解释了一下这句话，大意是，一切都是艺术时，艺术就什么都不是了；而艺术什么都不是了之后，它又确实与每一个人相关。
艾未未模仿叙利亚小难民
编辑：曹米纳
审核：沐阳 彭欣怡
