菲利普·德·皮西斯是意大利诗人，也是形而上学艺术运动的画家。他的家境很是显赫，乃是世袭的贵族，皮西斯出生于1896年，本来不叫这个名字，父母给他取的名字是路易吉·菲利波·蒂贝特利。不过，他从小就崇拜一个名叫菲利波·达·皮萨的冒险家，所以给自己取了个外号“德·皮西斯”，然后一直用这个名字行走江湖。人们推测，这位名叫菲利波·达·皮萨的冒险家，可能是他的祖上。
8岁时，德·皮西斯开始学习素描，不过那时候，他并不是特别喜欢艺术，学习素描完全是“被迫营业”，反映的是父母的亿元。最初，皮西斯喜欢文学，18岁时，终于如愿以偿地进入博洛尼亚大学文学系学习。
此时，未来主义在各个领域大行其道，这个流派现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义思想，这些经历使得他们未来主义者公然支持法西斯主义。比如之前提到的巴拉：
还有：
未来主义诗歌与传统诗不同，并不重视事物在时间上的逻辑性关系，其逻辑关系是建立在“类似与对照”的同一性之上的；它也不同于意象主义诗，它并不满足于转写或从外表上翻拍自然，它追求的是物象与意义两者的互为存在和互为表现。
皮西斯大学期间接触到了未来派诗歌，但是他发现，未来主义理念不合胃口，他最喜欢的还是意大利古典文学作家。
1916年，德·皮西斯结识了基里科兄弟：
此外，他还与普兰波利尼、阿波利内尔和特里斯坦·查拉等知识分子过从甚密。
第一次世界大战结束后，1920年，德·皮西斯开始在罗马居住，在那里一边画画，一边写诗。
De Pisis Filippo
有文学编辑批评他创作的诗歌过于感伤，但其实，经历了第一次世界大战之后，他内心敏感，怎么会一如既往地傻乐呢？而这种感伤的气质，被他一以贯之地体现在他的画布上。
1923年，形而上画派作为一个团体已经解散，然而其理念却继续影响着皮西斯，此时的他已经开始教书了，工作之余坚持创作，画了很多城市景观，张扬着形而上学的色彩，但是他与基里科的神秘不同，皮西斯的作品有一种特别空灵的气质，充满了可悲的快感和痛苦。
Natura morta con vaso di fiori e tela con nudo maschile
不过，一定会让你吃惊的是，皮希斯并未完全沉迷于痛苦中，他还完成了大量鲜为人知的作品，比如男性裸体的同性素描，可谓十分超前、现代了，他可能是创作“男男春宫”的第一人。
1925年，德·皮西斯移居巴黎，此时，他的创作力爆发了，在这个艺术之都，他参观博物馆，学习了印象派绘画的技法，经常拜访布拉克、马蒂斯、毕加索等人。
布拉克：
马蒂斯：
毕加索：
在巴黎期间，皮西斯的展览活动逐渐频繁，就连墨索里尼的情妇萨尔法蒂组织的意大利二十世纪艺术展，他也参加了。
尽管如此，他并不是法西斯的支持者。1938年，世界风雨飘摇，大变在即，人类即将迈入深渊。这一年，纳粹德国悍然入侵奥地利，意大利则颁布了《种族法》，大批法西斯分子在全德国焚烧犹太教堂，杀害犹太人，捣毁犹太人商店的橱窗……臭名昭著的“水晶之夜”，标志着纳粹对犹太人有组织的屠杀的开始。
这一年，菲利普·德·皮西斯创作了油画《托内尔码头》。托内尔码头位于法国巴黎，在皮西斯的笔下，画面狂暴而杂乱，世界彻底失去秩序，狂风席卷整个天空，画中的人们不得片刻安宁。天空从蓝色变为铁青，树枝向远方延伸，然而远方又在何方呢？谁都看不清，谁都说不明白，人类已经没有了希望。
有评论说，树枝营造的眩晕感，预示了观者紧张的情绪，也暗喻着世界即将发生的灾难，因为第二次世界大战马上就要爆发。
皮西斯作为世袭贵族是特别有钱的，他一直过着非常奢侈的生活，还养了一只鹦鹉，名叫可可。他经常回意大利，特别是夏季时与母亲去山中消暑，但他继续生活在巴黎，他在巴黎的家成为艺术家和文学家聚会的场所。
二战爆发后，他回到了意大利，在威尼斯、里米尼、博洛尼亚和维琴察进行了长时间的旅行后，最后决定定居米兰。由于空袭，1940年他避居威尼斯。但不要以为有个“避”字，他就是难民了，实际上，他一到威尼斯就买了一艘平底船，要知道当时没几个人有这种财力，他还雇了两个船夫，24小时值班，身穿黑色和金色的制服，特别有谱儿，倍儿有面子。
1948年，德·皮西斯患了严重的神经衰弱症，生命中的最后一段时光是在米兰附近的花香别墅疗养所度过的，而他在那个时候也没有停止绘画和整理他的画室，作品主要以静物为主。
1956年4月2日，皮西斯久病后在米兰去世，终年60岁。他死后，家乡费拉拉建了一座菲利普·德·皮西斯博物馆，收藏了他的大部分作品。
