罗伯特·康宾(Robert Campin 1378-1444年)，出生在法隆西纳。罗伯特·康宾作为尼德兰14世纪后半叶的宗教画家，他与凡·艾克兄弟弟同噪于画坛。关于他的生平人们知道得很少，只知他生于1378或1379年的法隆西纳。后来在图尔内(今比利时境内)获得佛兰芒画师称号，1406年起，以擅长祭坛画闻名于各地。他的弟子也不少，最出名的就有罗吉尔·凡·德·威登。
尼德兰在美术上告别中世纪而进入文艺复兴，不是借助古希腊罗马的文化，也不是靠拜占庭美术的优秀传统，它是以改造和发展晚期哥特式美术取得进步的。故在15世纪，哥特式风格是尼德兰画家们所要解脱的基本任务。在这方面，进步的画家们不是孤军作战的。不少画家从各方面作出了贡献，在祭坛画上，除了凡·艾克兄弟等人外，一批历史上自称佛兰芒画师也有不少业绩。佛兰芒人，现住比利时北部地区，所谓佛兰芒画师，主要是以扬·凡·艾克的艺术为榜样的画家的诨号，经学者们考证，发现一位名叫罗伯特·康宾的也在其列。
《天使报喜三联画-梅罗德祭坛画-受胎告知》，约1427-1432年，荷兰，罗伯特·康宾，板面油画，64.5×117.8cm，巴黎卢浮宫藏
罗伯特.康宾与凡.爱克兄弟一样，也是15 世纪早期油画技术的完成者。康宾约1378年出生在法隆西纳。从1406年在图尔内(今比利时境内)获得弗兰芒画师称号，1406年起，以擅长祭坛画闻名于各地。他的弟子也不少，最出名的就有罗吉尔·凡·德·威登。
《受胎告知》全画分三个画面：中间为主体画，描绘天使驾临玛利亚的闺房传达上帝旨意；耳幅分别是供养人英加布列赫特夫妇像和圣徒约瑟木匠像，其中，花卉、日常用具也有丰富的象征意义。
画面虽工整细腻，但画家并不着意于人物精神刻画，也不紧扣情节表现，天使仅作告知手势，而玛利亚则视而不见，听而不闻地在读圣经。画家更着力于借宗教故事，描绘人物的生活状态和环境道具，真实生动地刻画各种生活用品的质感和环境的空间感，显示出尼德兰传统细密画的深厚写实功力。
透过画幅平面进入立体空间，具有现实世界的特征：深度、稳定度、持续性和连续性；但技巧尚不成熟，过度的透视使得被描绘的对象在空间中显得相互挤压。从人物周围的各种用品和摆设及透过门窗远处街景描绘，可见静物画和风景画的成就，它奠定了后来的独立静物画和风景画的基础。
壁炉架、桌椅、窗框等道具，都画得出人意料的细腻、匀整。其用色的水平，使人惊奇，几疑不是用画笔画出来的。桌上翻开的书页以及蜡烛熄灭后散发的一缕一缕青烟，被画得真实可信。背景的护窗板是拉开的，墙上的毛巾架、龛内的吊壶与天顶的护板、墙檐等，透视关系处处清晰而又准确。康宾极善于描绘道具的细节。这是尼德兰细密画的传统技艺，因而人物虽欠佳，整体上看这幅画还是功夫很深，艺术效果也佳，给人以圣洁美的艺术感受。此画的制作年代约在1425-1428年间，是绘制在木板上的。尺寸为64×63厘米，藏纽约大都会美术馆。
《授乳的圣母》尼德兰 康宾 板上油画 纵63.5×横49厘米 伦敦国家美术馆藏
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