20世纪的雕塑和绘画一样，存在着两大对立的体系，即现实主义和现代派，20世纪现实主义雕塑无论在苏联和东欧的社会主义国家，还是在现代派艺术最活跃的美国、法国，现实主义仍然是不可忽视的力量。 阿里斯蒂德·马约尔是20世纪上半叶法国重要的雕塑家，也是法国现代艺术的先驱者之一。他早年专攻绘画，后逐渐转向挂毯与雕塑。其作品多以女性为主题，因沉稳并带有古典主义痕迹的风格而闻名。
马约尔（Maillol，Aristide，）
马约儿早年在巴黎高等美术学校学画，师从于卡巴内尔和杰洛姆学习，最初从事织锦画设计，早期的绘画明显受到夏凡纳和高更的影响，画风有高更的特点。高更曾鼓励他从事装饰艺术，1895年开始，由于视力减退后转向雕塑创作，从事雕塑并放弃了设计织花挂毯工作。他的雕塑特别注重体积感和厚重感，造型语言洗练、概括，在庄重沉静中表现出一种紧迫感和力度 。其人体雕塑浑厚雄健 ，杰作如《空气》、《河流》、《 骑自行车的人 》。
《地中海》 《地中海》是马约尔第一件伟大的作品，是他一系列不朽之作的开端。这件作品通过女性裸体表现作者对地中海，对生活在地中海周边的国家、居民和文化的理解，富有象征意义和哲理性：女裸体席地而坐，低头陷入沉思状态，光滑丰满的体态象征富饶的地中海，静坐的情态象征和平宁静的地中海，整个造型给人以朴实、饱满、含蓄和健美之感，充满古希腊的艺术精神。 
《河流》
阿里斯蒂德·马约尔 《河流》 高128cm宽220cm厚166cm 青铜复制品 1939-1943年 全山石艺术中心藏（原作藏于巴黎马约尔博物馆）
《河流》是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。这是马约尔晚年的作品，同他以往的作品一样，“河流”的主题也是通过一个丰满健壮、线条圆润的女人人体来表现的。她侧卧着，双腿一前一后自然的弯曲着，右手微微向上，脖子与头几乎成一条直线向下垂着，神情欢乐而陶醉。她乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头发浓密，完全不是那种苗条纤弱的女性形象，而是一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象，象一条奔腾不息的河流，充满了健康的美感。作者并没有十分细腻地刻画肌肉的纹路，而是用大弧度转折的体面，加上自然光线的照射，显示肌肉富有弹性的力量，整个人体线条粗犷而流畅。马约尔的这类作品有很多，它们充分展示了裸体所具有的无限魅力，人体被赋予了如此丰富和广阔的含义，象征了人的精神世界和充满了生命的活的自然。
马约尔 《空气》 高112cm宽243cm厚93cm 青铜复制品 1939-1943年 全山石艺术中心藏（原作藏于巴黎马约尔博物馆）
马约尔 《空气》 背面
这一女人体是马约尔想象出的形象，生活中没有一位机组英雄会是如此，由此我们可以看到马约尔的创作方法是由一个意象到人体，他的人体作为一种象征的形象，是超越视觉真实的本质存在。马约尔在创作《空气》时，打碎了一个《塞尚纪念碑》的石膏像，重新改造组合得到了新的形象，在交付图卢兹市时，在女人体身下还雕有起伏的织物象征着气浪，但在浇铸时他觉得多余便删去了，这样《空气》便能更完整地展现露天空间中，光线与环境的变化。
《被束缚的身躯》
《年轻女性躯干》
《山岳》
马约尔 《山岳》 高176cm宽191cm厚80cm 岩石 1937年 法国里昂美术馆藏
《布朗基纪念碑》
《布朗基纪念碑》是马约尔为纪念法国革命家布朗基而创作的。用女性身体来表现某种思想感情、象征某种观念或事物的传统，但运用女性身体来创作历史人物纪念碑却并不多见。马约尔为布朗基纪念碑创造了一位结实健壮的裸体女性形象，全身肌肉隆起，蕴藏着极大的内在力量，双手被缚，侧转身向后看的同时，迈腿向前跨着坚实有力的步伐。整个造型充满巨大的爆发力，静止的形态纯朴而凝重。马约尔的作品几乎全用女性人体作为思想和自然的象征，多用圆润、结实、丰满的少女身体来传达自己的社会理想和审美理念。
《三仙女》
《塞尚纪念碑》
马约尔《塞尚纪念碑》高140cm宽227cm厚77cm 大理石 1912-1925年 法国奥赛博物馆藏
《悲伤》Ceret的战争纪念碑
《欲望》
《法兰西岛》
有人这样评论马约尔：”假如说罗丹的理想是把云石和青铜变成肉体， 那么马约尔的理想则是将肉体化为云石和青铜。”他的做法与老师罗丹正好相反，却取得了异曲同工之妙。马约尔的雕塑作品，一尊尊体态丰盈的女裸雕像、简练、安详，形态饱满而转折柔和，节奏舒畅而意蕴深远，有一种抽象的寓言性质和象征意义。
部分绘画作品
马约尔 《浴女》 101.5×92.5cm 编制壁毯 1896年 巴黎马约尔博物馆藏
阿里斯蒂德·马约尔 《自画像》 32x24cm 布面油画 1884年 巴黎马约尔博物馆藏
马约尔说：“我要光，因为我追求的，是空气中的体积。那是在环境中的，光线中的，空气中的雕像。不言而喻，我不得不追求大的形体，而对照实物去准确地塑造一根手指，我对此是不感兴趣的。”
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