Maurits Cornelis Escher 莫里茨·科内利斯·埃舍尔 善于捕捉现实世界中的蛛丝马迹，将风马牛不相及的物体建立起联系来，将不可能存在同一世界的空间放置同一画面中，并且十分顺理成章，形成不可能的世界。同时埃舍尔善于运用变换的手法，变换本身的说法就是一个映射，就是在图画中某一个点可以通过某一种东西映射在另一个空间中的过程，在不知不觉间从一个样子变成另一个样子，完全更改面貌，直观的表达出来。最成功的是埃舍尔对空间重构的思考，其将多个重力世界安置在同一个平面中，但互不干扰，在还没有失重意识的历史时期这种想法和创造无疑是非常超前的，将理性的数学思维和感性的艺术想象以及引人深思的哲学思考融合的天衣无缝。
《瀑布》利用四根错位的柱子，颠覆了水往低处流的自然规律。
《昼与夜》在构图中白天与黑夜是对称的，黑天鹅与白天鹅镶嵌在一起，但这张画最吸引人的是从田地到天鹅的自然过渡。
《画廊》利用画廊廊柱的非线性变换，将一张普通的画扭曲蔓延到画外的现实世界中，在你看画的同时，画也包含了你自己，与“不识庐山真面目，只缘身在此山中”有异曲同工之妙。
画面中不可能存在的建筑就像一个迷语，而钥匙就在画面下方坐在凳子上的人的手里。
《画手的手》巧妙运用了二维与三维空间的转换，表达了更高维度下的自我描述。
《魔镜》通过镜子来表现从一个世界到另一个世界，另个世界可以说是一个虚拟世界，在从虚拟世界自然过渡到现实世界形成循环，电影《盗梦空间》中镜子的桥段就是从这个概念中获取灵感。
《天使与魔鬼》天使与魔鬼存在同一画面中，并且相互依存，没有缝隙，有种“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的辩证意味。
《越来越小》系列表达的主题是极限，《圆之极限》同庄子讲的“一尺之捶，日取其半，万世不竭”虽然在有限的画面中无法全部表现出来，但是在脑海中的边缘和中心可以一直想象下去。
莫里茨·科内利斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher），荷兰版画家，参观西班牙格拉纳达的阿尔罕布拉宫后，让他对密铺平面产生了兴趣,开始了他的探索之旅。埃舍尔虽然在现代绘画的历史中并未占有一席之地，但他的艺术成就仍然是显著的。《纪念碑谷》的游戏是向埃舍尔的“矛盾空间”致敬，《哈利波特》、《盗梦空间》、《迷宫》等影片的灵感都来源于埃舍尔的作品。
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