（弗雷德里克·雷明顿 – 蹄马的踪迹 – L.1992.34 – 普林斯顿大学艺术博物馆）

1834年，他回到巴尔的摩，在那里开设了一家市中心的工作室，并宣称自己是肖像画家和老大师复制品的画家。职业和经济困难可能促使他决定在1837年搬到新奥尔良。^{对于艺术家}来说，这座城市是一个相对开放的市场，米勒很快在夏特斯街建立了一个工作室，并开始接收肖像画的订单。正是在他的工作室里，他遇到了苏格兰贵族和冒险家威廉·德拉蒙德·斯图尔特爵士。斯图尔特聘请米勒陪伴他，记录他前往落基山脉的狩猎之旅。^同年，他们与美国皮草公司的代表一起冒险远至威廉堡和绿河。同年晚些时候回到新奥尔良后，米勒开始用水彩画和油画素描。狩猎之旅的场景和事件是一系列记录美国原住民的画作的基础。1838年7月，米勒得以在新奥尔良安排一个展览。1840 年 10 月，他带着画作前往苏格兰斯图尔特的默斯利城堡，在那里他的委托作品集最终被悬挂起来。在苏格兰和伦敦度过了一年后，米勒于 1842 年 4 月回到巴尔的摩。他确立了自己作为该市公认的肖像画家的地位。他于 1874 年 6 月 26 日去世。

（阿尔弗雷德·雅各布·米勒 – 篝火，准备晚餐）

（阿尔弗雷德·雅各布·米勒 – 远征捕捉野马 – 苏族 – 沃尔特斯）

（阿尔弗雷德·雅各布·米勒（ Alfred Jacob Miller） – 马陶- 塔通卡，公牛熊的负责人）

（猎人已经打倒了水牛，人们已经骑在动物的背上，加入了印第安人的吼叫和歌声作为水牛的安魂曲，在他的欢呼声中，所有人加入的胜利呐喊）

（在会合接近尾声时，斯图尔特上尉在盛大的仪式中，向各种酋长、勇士和战士赠送了礼物，这也是为了确保一大群印第安人的友谊，因为有传言说附近有一群敌对的黑脚。）

（皮埃尔在小径上遇到了几次危险的事情——差点淹死，他的马被一头水牛咬伤——然后被一头受伤的水牛杀死。所描述的事件并没有让皮埃尔付出生命的代价，而是他本可以轻易被杀的事件。米勒画了这个场景的几个版本，包括一个从另一个角度。）

（当河水太深，无法让马车通过时，科内斯托加马车被剥光，水牛皮被包裹在它们周围。所有的货物和设备都被装进里面，从十加仑的酒桶开始（把酒带给印第安人是非法的），然后漂浮在河对岸。

普拉特河上游的水域，米勒遇到了这个印第安人，他利用一棵弯曲的树铺起了木板，为他的后代形成了一个非常可容忍的小屋。在右边，一个女人坐着，做莫卡辛鞋。

关于美洲原住民画作