奥村政信是与菱川师宣、鸟居清信等人同期的绘师,在浮世绘的初期,或许作品的光芒并不如后来黄金时期一般斑斓夺目,却是为后来的浮世绘发展奠基好基础的重要绘师之一。
佐野川市松
佐野川市松是一名家喻户晓的歌舞伎演员,许多浮世绘师都有描绘他的作品。这幅画做的他操弄着人偶,以单幅的构图技术,将重心完全放在人物身上。
政信是浮世绘发展上技术转换的重要人物之一。初期的浮世绘其实也只是在画上印上墨线,再以肉笔绘的方式涂上颜色,然而,经过政信一再改良,发展出了以红、绿、黄为基础的“红折绘”(べにずりえ),虽说此时的套色技术并不如后来铃木春信所发展的锦绘,但在浮世绘发展上这已经是很重要的转折点了。
游女与猫,美国波士顿美术博物馆藏
虽说能够套色的色彩并不丰富,却已经可以将和服的图案表现出来,和服是日本的重要文化之一,能够表现出和服的细致就已经是很大的一项突破了。
中村喜代蔵饰八百屋お七和尾上菊五郎饰吉三郎,美国波士顿美术博物馆
政信还在浮世绘当中开拓了“浮绘”(うきえ)的版图,浮绘是指在画中利用透视法,使画面仿佛浮在画作上,令观赏者能轻易够进入画家笔下的世界的意思,虽说与浮世绘仅差一字,然而字面所代表的涵义却大不相同。
新吉原大门口中之町浮绘根元
吉原,也就是以前的红灯区,许多人来此寻欢作乐,人潮来来往往,好不热闹。这幅图利用透视技法,让观赏者可以直接对屋里的结构一览无遗,仿佛门口就真的在自己面前一般。
虽然现今并不能确定奥村政信是如何开始创作浮绘的,但几乎可以确定的是他的创作受到了当时中国版画的影响。那时中日两国贸易关系往来密切,艺术在互相传递之下,自然成了文化传播的途径。
芝居狂言浮绘根元
观赏歌舞伎在当时的日本是一项非常重要的娱乐活动,就如同我们现在去电影院一般。歌舞伎演员本身就是非常重要的浮世绘题材之一,因此透视法也常常被绘是利用来绘制观赏的厅院,利于将空间感表现出来。
政信常常绘制这种单幅、长条的画作,这种画作利于贴在住自上做装饰用图,又可以称为“柱绘”。
花魁与拿信的侍女
政信被称作浮绘的始祖并不为过,虽然在他的时期,各式各样的技巧皆并未成熟,却是发展上一个很好的阶段,不管是利用透视技法的浮绘又或者是开始套色的红折绘,也因为初期的绘师们愿意不断尝试,才能够一点一滴地引领浮世绘进入后来的黄金时期。
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