“浮生若梦聚散不定美则美矣恐已迟暮幸有绘事奈它经年流转”画家简介
上村松园本名上村津祢日本近代京都画坛中技压群雄的女性画家（1875年-1949年）
作品欣赏
《春芳》 上村松园 1940年山种美术馆藏上村松园（1875~1949），明治、大正、昭和时期十分活跃的女画家，在日本现代画坛，享有“前无古人，后无来者”之绝高的评价。她以日本画的传统手法为基础，描绘出格调高雅的美女画，她画的美人惟妙惟肖、出神入化，受到人们的一致好评。
《侍月》 上村松园上村松园本名上村津祢，出生前两个月，父亲因病离世，母亲独自经营茶叶店将其抚养成人。幼时，上村松园对绘画表现出强烈的兴趣，12岁小学毕业后，便进入刚刚在京都成立的日本最早的绘画学校。因绘画学校优先课程教学，相较之下，上村松园于第二年退学并师从大师铃木松年，成为其入室弟子。
1936 《母子》 上村松园
松园16岁时所作的《自画像》，松伯美术馆藏由于与日俱进的画技得到肯定，不久她便于铃木松年处获得“松园”这一名号。但是她这样的生存方式，却受到亲戚邻人们的众口非难。因为在明治时代，出嫁相夫教子被认为是女性的美德，是女性该有的生存方式，而受教育学画等则是不为世人所认同的。
《焰》 上村松园 1918年1890年，15岁的松园以作品《四季美人图》参展第三次内国劝业博览会，获得一等褒奖。更加幸运的是，《四季美人图》被来日访问的英国阿瑟亲王买下。消息一传出，上村松园顿时被称作“京都天才少女”，一举扬名。其后，为了学习新的画法，松园几度易师，20岁时开始师从当时京都画坛的中心人物——竹内栖凤。
《牡丹雪》 上村松园
27岁时松园怀孕，据说对象是最初的老师铃木松年，但是对方已有家室，所以松园也未对此事做过多的说明，毅然选择了未婚生子的道路，忍受着世间的冷眼，生下了儿子上村松篁。不管私生活处于何种状况，松园从未放弃过绘画学习。画技日益精湛，在各地展览会、博览会上展出的作品都得到了很高的评价。
身为女性，却有着不可抵挡的活跃气势，松园逐渐成为了男性画家们极度嫉妒、憎恨的对象。其晚年所写的随笔中这样记到：“真是如同战场上的军人一般的浴血奋战”，当时的境况可见一斑。而她就是在这样的情形之下，在反对女性踏足的保守的日本画坛中，执著孤高地握紧了画笔，身陷诽谤中伤的漩涡。
从1907年（时年32岁）开始举办的文部省美术展览会，她每次都是无一例外地入选、得奖。于是从第十次开始，她便获得“永久无审查”的资格，其画作打动了无数欣赏者。之后，又成为帝展、新文展、日展的审查员，并且于纽约举办的万国展览会上展出了自己的作品。
《序之舞》 上村松园 1936年东京艺术大学藏可是，同社会偏见坚强斗争的松园，却在四十多岁时因爱上比自己年轻的男性遭遇失恋而陷于萎靡状态。1934年，长久以来支持着松园的母亲永远地离开了这个世界。两年后，即1936年，61岁的松园完成其代表作《序之舞》，这是由女性描绘出来的真正的理想的女性形象：身着朱红色和服，手拿纨扇，目不斜视、毅然凝视正前方，如同燃起熊熊烈焰的炙热心灵的女性。
松园擅长捕抓少女自然状态，发丝根根勾勒细致逼真，在镜子前梳妆整顿模样，精美代表季节性的和服也是一大亮点。另外擅长用留白意象，回首听雨、抬头望月，都没有看到主题，以女子的神态点提，留下画完的无限想像。松园最让人动容着迷的是，她的画风永远是纤细干净，谁能看出她画外承受各种毁谤污蔑，拖着遍体鳞伤，依然固执艰难抬笔千钧之重、对抗整个守旧社会及画坛。
《美人合奏》上村松园上村松园所渴望传达的，是蕴含在温文典雅的美人画中，女性温柔而不屈的坚定力量。她说：“我从不认为，女性只要相貌漂亮就够了。我的夙愿是，画出丝毫没有卑俗感，而是如珠玉一般品味高洁，让人感到身心清澈澄静的画。人们看到这样的画不会起邪念，即使是心怀不轨的人，也会被画所感染，邪念得以净化……我所期盼的，正是这种画。”
《雪月花》 上村松园 1937年宫内厅三之丸尚藏馆藏1948年，73岁的松园获得了由昭和天皇颁发的文化勋章，成为第一位获得此项荣誉的女性。翌年，松园辞世，享年74岁。从此，日本画坛一颗覆满传奇色彩的星星熄灭了。
《春妆》，上村松园，1936年，山种美术馆藏
《萤》 上村松园 1913年山种美术馆藏研学相关展览此次日本研学之旅会参观山种美术馆「挑战日本绘画的精英们」其中会展出上村松园的作品
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