约翰内斯·维米尔Johannes Vermeer作品
【画作名称】倒牛奶的女佣人
【创作者】约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer,1632—1675 荷兰）
【创作年代】1685年
【类别】油画
【规格】45×41cm
【现藏地】荷兰 阿姆斯特丹国立美术馆
这一幅《倒牛奶的女佣人》作于1685年，构图不很复杂，轮廓较清晰，环境纯朴。将一个简朴的厨房画得很有感情，甚至能令不少观者产生不同的怀旧心理。女佣人是个健壮如牛的村妇，她塞起了胸前围裙的一角，正忙着准备早餐。左边墙角有一窗户，一边挂着一只藤篮和一盏马灯。桌上杂乱地摆着一些食物。所有人和物的质感都很强烈。
维米尔所生活的年代，是荷兰独立后新兴市民阶层高度发达的时代，而维米尔所居住的德尔夫特城，据说有“欧洲最清洁的城市”之称（在丹纳的《艺术哲学》里对17世纪荷兰市民喜爱清洁与有秩序的生活方式作过详尽的介绍）。我们只要遍览维米尔不同时期的风俗画，就能领略它的这些特点。这幅画虽然只能见到一户人家的厨房一角，然而女佣人的随遇而安的精神面貌，似乎可以给我们提供那个时代人民的普遍心理信息。
【画作名称】戴红帽的女孩
【创作者】约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer,1632—1675 荷兰）
【创作年代】1666-1667年
【材质】板 油彩
【规格】23×18cm
【现藏地】美国 华盛顿国家美术馆
有人指出，维米尔的全部艺术价值并不在于精确的写实技巧，而在于他以自己独特的艺术，反映了荷兰人民那种自我满足生活的某些侧面。《戴红帽的女孩》没有激动的情绪，也没有欧洲古典式的爱情幻想，有的只是平静。那种心静如水的纯真与清秀，在画家笔下得到了淋漓尽致的发挥。红色与深色背景，明暗相交的女孩面部及饱满的构图，体现了风俗画的特定题旨要求。这幅作品在技巧纯熟的前题下，成为有精神意义的卓越作品。
【画作名称】台夫特城景色（View of Delft）
【创作者】约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer,1632—1675 荷兰）
【创作年代】1660-1661年
【类别】画布油画
【规格】96.5×115.7cm
【现藏地】荷兰 海牙 莫瑞修斯博物馆
16世纪末，处于尼德兰北部，以荷兰为中心的七个省，经过了近半个世纪的长期、艰苦的斗争，终于摆脱了西班牙的殖民统治，1609年获得独立，成立了荷兰共和国。
独立后的荷兰由于新兴的资产阶级掌权，实行新型政体，世袭贵族和教会僧侣在这里没有地位，因此，宗教、神话主题的艺术在这里也没有市场。可是，适合于市民及中产阶级口味的风俗画、风景画、静物画、肖像画却相当兴盛。也许正是由于荷兰的画家太热衷于描绘普普通通的日常生活和自然景物，而且其画幅尺寸又都不是很大，在美术史中往往被贬称为“小荷兰画派”（不包括哈尔斯和伦勃朗）。然而，这被贬称的“小荷兰画派”不仅在题材上大大突破了传统表现内容的局限；而且从形式上也大大突破了佛罗伦萨画派理念先行及威尼斯画派只注重色彩灵感和色彩想象的主观性创作的一统天下的局面，以异常开阔的视野放眼于自然界和社会生活本身，使现实世界以无比丰富和真切的面貌更充分地展示在人们面前。
“小荷画派”杰出的画家维米尔的《德尔夫城景色》就是一幅前所未有的真切感人的风景画： 棉团一般的积云慢慢地在天空中浮动，时而挡住了阳光，时而又露出了阳光，使水面、陆岸及疏疏密密的古老建筑忽明忽暗变化不定；暗红、紫绿的树团儿和亮黄的屋顶交错在一起，给人留下瞬间即逝的迹象……这是在大自然中具体存在的感觉，是一种来自对客观现实的认识、感受的全新的表现方式和创作方式；这种“方式”在维米尔的风俗画，如《倒牛奶的女仆》、《读信的蓝衣女》等作品中也有明显的表现，他最喜欢用的兰色、黄色和银灰色就是他对自然天光观察体验及对美妙色彩变化规律的认识和概括的结晶。然而，遗憾的是，“小荷兰画派”的创作经验在当时的欧洲画坛并没有引起足够的重视，它一直被认为是不可能与“伟大的”历史画相比附的低级画种，在西方美术史中竟然被埋没达两个世纪之久。直到19世纪后半叶，“小荷兰画派”及维米尔的艺术价值才渐渐地被人们认识到。
【画作名称】《窗前读信的少女》
