年轻时的李青萍
李青萍
湖北荆州, (1911-2004)
正文
她曾是民国画家六美之一
徐悲鸿与她亦师亦友
为她画肖像
为她的画集作序
齐白石对她的画赞叹不已
请她吃饭
邀请她办展
刘海粟对她说
能成为画坛先驱的唯有你我
她本该是被幸运之神眷顾的画者
然而，翻开中国近现代绘画史
却无迹可寻
她叫
李青萍
徐悲鸿为李青萍作的画像
新思想影响下的抗争者
李青萍原名叫赵毓贞
16岁那年
家中父母为她
安排了一桩同门婚姻
而当时已经接受新思想的她
带着对包办婚姻的不满和倔强
一气之下逃离了家乡
左一为李青萍
不仅如此
逃离后的李青萍
为了表达自己的不满
也为了表明与家族的决裂
她将自己的姓与名完全抛弃
将赵毓贞改为李媛
与封建家族
彻底划清界限
以绘画自我拯救，得遇诸位恩师
恩师汪亚尘，知音徐悲鸿
到达武汉之后
李青萍进入武昌艺专
学习绘画和音乐
当时，她专修的是国画
但是在具体的学习中
她却发现自己无法通过国画
来表达自己所想
自己心中的激情和倔强
也无法通过国画书写
同时
李青萍的指导老师汪亚尘
也发觉了这块放错地方的璞玉
经过反复思考
李青萍决定转学西画
并很快考入了上海新华艺专
李青萍《海韵》
经过三年的系统训练
毕业之时李青萍的绘画
已经具有明显的现代风格
《涌》
李青萍的恩师汪亚尘是徐悲鸿的好友
二人私下里经常小聚
当时徐悲鸿已经是艺术界的大师
有惜才之心的汪亚尘
总是把李青萍也带去
希望她有机会
获得大师的指导
也正因如此
李青萍遇到了自己一生
亦师亦友的知音：徐悲鸿
徐悲鸿
徐悲鸿在看过她的作品以后
格外惊叹：
“她的色彩感很好，也很有灵气，
透视和线条基础也不差。
作品融入了国画的写意、
江南民间美术、楚艺术的影响，
这都是难能可贵的。”
大师的认可
让她更坚定了
学习西画的决心
经过李青萍自身的努力
她的作品越来越得到
更多人的认可
作为其知音
徐悲鸿不但为她画肖像
还为她的《青萍画集》写序
甚至为了给她的画展站台
徐悲鸿竟然不惜与刘海粟
出现在同一个场合
……
要知道
这两位大师的恩怨情仇
可是在当时的上海滩
闹得纷纷扬扬
与齐白石、沙都那萨
她开始崭露头角之后
被认为是西画天才
就连齐白石
也请她吃饭
邀她一起办展
那时候
西洋画刚引进中国
她放肆的设色
对具象的漠视
对夸张变形的天性领悟
被认为与印象派极为契合
李青萍开始走向更广阔的天地
而她人生中另外一位重要的导师
就是沙都那萨
吉隆坡坤成女子中学师生1939年合影
风华正茂，却开始走向苦难
跻身民国画家“六美”
如此优秀的女人
当然少不了慕名而来的追求者
但是为了画画和自由
她怎肯将自己交付给
柴米油盐婚姻生活
因此，她不得不放弃了
此生唯一情人范显儒
一个热爱绘画音乐的上海绅士
钱庄少爷
爱她爱到痴迷
数次向她求婚
皆被拒绝
后来，她结交了各界的社会名流
迎来了自己艺术的第一次绽放
她成功挤入潘玉良、方君璧、关紫玉、
唐蕴玉、丘堤、孙多慈等人的行列
成为民国画家的“六美”之一
短暂的辉煌过后，苦命的人生登场
李青萍《登山》
彼时，李青萍为了办画展四处奔波
在一次返途中
发生了一件意外之事：
长途的奔波使李青萍的身体
出现了不适
被困至泰国
左为李青萍
为了得到当地医院的救治
同行之人不得已谎称
李青萍是汪精卫的家属
这一“救命之谎”
竟成为“祸害之源”
新中国成立前后
李青萍受到了
国民党与共产党的双重调查
自1952年起
批判李青萍的各种罪名纷至而来
特务嫌疑分子
反革命分子
右派分子
……
她开始不断地被调查
不断地进出监狱
长期地忍受监管和批斗
……
劳教时
她差点死在煤堆里
被允返乡后
又恰逢三年自然灾害
她被迫以捡烂白菜
萝卜叶为生
她经常拖一个四轮轴车
到处捡垃圾
常有小孩跟在后面用棍子打她
用砖头砸她
说她是汉奸
汪精卫小老婆
李青萍作品《秋韵》
1952年至1982年的李青萍
成为了别人眼中的疯子、乞丐
被遣回原籍湖北某县
因拒绝参加“镇反”，
被当作“特务嫌疑”拘管
划为“右派”
在这样艰难的环境之下
她为了能够继续画画
在苍蝇熏天的垃圾山里
她在努力搜寻
……
一块空白的纸片
一个破损的麻袋
一个脱毛的画笔
……
这些都是她画画的材料
由于材料的不充足，
李青萍难以得到层次丰富的
色彩混合和变换，
但大块原色的运用，
反而形成了她的绘画特点。
她的画布更是随处可捡：
小学生练习本
成年人的日记簿
会计用过的帐册
裁缝丢弃的布头
一张三寸黑白舞剧照片的反面
……
李青萍作品《孤独的丹顶鹤》
照相镜框的背板、麻袋、三夹板、
塑料布、挂历、瓦愣纸、纤维板、
马粪纸、包装纸、拆开的钱包、
旧衣衫上的补丁、废弃的布头…
在这两个反差极大的形象中
不论是红极一时的名流
还是街头捡破烂的老妇
她都没有丢掉手中的画笔
《浮世》
“捡破烂为了能活下去，
活下去是为了能画画。”
李青萍回忆当时的日子。
一个红极一时的天才女画家
就这样沦为以拾垃圾为生的疯老太
她受尽屈辱
九死一生
也正是因为承受了这些苦难折磨、
极端的压抑、孤独，
在绝对的黑暗里，
她得以涅槃重生。
终得平反，重归艺术
1986年李青萍终于获得“平反”，
作为归侨，她每月可以领到
20元的生活费，
她的生活也终于有了改善。
李青萍和中国美术馆副馆长曹振峰等在荆州古城大北门城楼
李青萍意外得到了
补发工资300元
对于当时的李青萍
这无疑是个天文数字
几经思虑
李青萍决心用这
笔钱为自己办个画展
李青萍作品《富士山》
这是一个历史上难得一见的画展：
画框是李青萍和弟弟一起做的，
粗陋低劣
小小的房间里
挂满了几百幅作品
像是“文革”的大字报标语
……
只有简陋的房屋
没有廉价的艺术
李青萍的画作前卫、抽象
耀眼的颜色宣泄着她满腔的
情绪和灼热的生命
没有无病呻吟
只有真情流露
她用心血谱写的画作
让每一位观画者为之热血澎湃
同年7月，
湖北省美术家协会等4家单位
在武汉举办了“李青萍画展”，
在海内外引起轰动。
多位画家
对李青萍的创新精神
给予了高度评价
李青萍终于
在迟暮之年迎来人生的怒放！
晚年再成名，恬静寡淡，不为名利
成名后的李青萍每幅作品
都能卖到十几万
但是她却选择将大部分作品
捐献给了让自己沉浮一生的国家
李青萍晚年
2004年，93岁的李青萍在寓所去世
临终前，她对家人说：
“如果有来世，我还要画画。”
李青萍作品《无题》
一生寡淡
历尽人生百态
最终却安然离开
没有谁可以定义她
也没有谁可以复制她
她像是饱经风霜的果实
只留给人间一抹甘甜
– END –
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